ヴェルディのオペラ『ラ・トラヴィアータ “LA TRAVIATA”（「道を踏み外した女」）』（日本では原作小説『椿姫（原題”LA DAME AUX CAMELIAS”（椿を持つ女）』がオペラでも通称され『椿姫』）を観賞するとき、理解しようとして理解しきれない私と、こんなメロ…

＜ジェイムズ・ジョイス＞ 川上未映子はジェイムズ・ジョイス『フィネガンズ・ウェイク』についてたびたび語っている。 《ジョイスの『フィネガンズ・ウェイク』は私の中で定点的な作品として存在していて。あれって一晩の話じゃない？ 一晩で見た長いんだか…

フランソワ・モーリヤック『テレーズ・デスケイルゥ』とマルグリット・デュラス『モデラート・カンタービレ』に、プルーストの末裔としての、匂いとイメージの照応をみる。イメージは匂いに誘われたかのように薄暗がりから引き出される。 ＜プルースト『失わ…

《読むということから、書くということが生まれる。私はしつこくそれを言い続けている。》 水村美苗は『日本語で書くということ』の「あとがき」で、そう宣言している。「読むということ」から「書くということ」への連なり、転移、そしてまた「書くというこ…

片岡仁左衛門の清玄／権助二役と坂東玉三郎の白菊丸／桜姫二役の配役による鶴屋南北『桜姫東文章(さくらひめあずまぶんしょう)』が、人気コンビとして三十六年ぶりに、二〇二一年四月「上の巻」、六月「下の巻」に分れて歌舞伎座で上演され、観劇した人から…

『オセロー』から『オテロ』へ、脱落するもの、それは穢れ（アブジェクト）である。かわって強化されたもの、それはロマンティシズムである。穢れ、おぞましさは、忌避／浄化される。 作曲家ヴェルディと台本（リブレット）作者ボーイトの共作によるオペラ『…

・多和田葉子はカフカ（１８８３～１９２４年）、ベンヤミン（１８９２～１９４０年）、ツェラン（１９２０～１９７０年）を尊敬し、さまざまな刺激を受けている。 ユダヤ系のドイツ語作家である三人は、それぞれチェコのプラハ、ドイツのベルリン、旧ルーマ…

２０１１年４月、ウィーン国立歌劇場初演となるドニゼッティ作曲のオペラ『アンナ・ボレーナ』は、各国に生中継された。ソプラノ、アンナ・ネトレプコにとってタイトル・ロールのデビューであり、メゾ・ソプラノ、エリーナ・ガランチャ演じる侍女ジョヴァン…